一天晚上阿利佛曼与一名友人在酒吧，这名友人告诉导演他每天晚上不断反覆著同样的恶梦，两人觉得这与他们在八○年代初期从军时所执行的任务有所关联。让阿利佛曼惊讶的是自己几乎不记得那段期间发生的事情，对这谜一般的情况感到好奇。他决定与当年的朋友及同事们一一会面访谈，想挖掘出那段期间所发生的以及他自己的事实。然而当他越挖越深入，他的记忆宛如超现实的图像般开始悄悄的浮现。
《茉莉人生》没有华丽的画风和令人感到揪心的可爱角色设定，但是透过不同的绘画风格以及忠于原著的黑白色调，突显了伊朗近代的转变以及作者对传统文化的不解与抗议，本片不论是在技术还是电影语言上都非常高明，就算一般的成年人可能也无法全部透彻其中道理。
影片《我在伊朗长大》是玛嘉·莎塔琵与文森特·帕兰德的导演处女作，文森特在从事导演工作之前也是漫画家。因漫画分格与电影分镜头相类似，因此在技术方面的过渡与衔接过程中，二人得心应手。法国女影星凯瑟琳德纳芙也被吸引为该片贡献声音，出演母亲一角，而这一角色英语版的配音演员已经确定是吉娜·罗兰兹。
日本二战后的文化始终受到身为战败国的影响，不论是电影、音乐、艺术、动画都围绕着战争、末日、重建、虚伪的欢笑…等议题上，大友克洋改编自己的作品在1988年推出的动画电影《阿基拉》绝对是日本动画之于影史相当重要的作品，传递出日本原子弹受难国的处境，后现代对于文化的荒谬以及摧毁后重生，都建构了巨大且深刻的议题于其中。
影片的一大特色就是执着地追求现实主义，超越了动画的范畴，并接近于现实电影。在音乐方面，起用了民族音乐系列的艺能山城组，把未来的世界用日本的民族音乐来表现，具有独特的魅力。导演意图是给已习惯于刺激的现代人以“破坏”与再生的新主题，向着更大的刺激挑战。这部作品成为对已被破坏的日本电影界的一付起爆剂，可谓是日本电影“再生”。它在日本的科幻中是超群的，可与好莱坞动画片抗衡。
日本动画电影的科幻经典，押井守执导的版本创造的科幻世界影响了日后许多好莱坞电影作品，最著名的莫过于《骇客任务》的宇宙设定，早在1995年押井守就扩张了网路与人工智慧的想法，但最重要的一点在于《攻壳机动队》将灵魂拿出来详细解释，因此造就了这部与许多科幻电影截然不同的格局。
本片共耗时三年的制作，花费了高达八亿日元的制作费。由于士郎正宗参与了设定协力，加上一群原著“攻壳Fans”的制作群，故事在人性方面更贴近原著，在这里，笑脸男人不再是获得了灵魂的AI，而是学生出身的顶尖黑客，更是一个为了揭露“真相”而四处奔波的正义使者。
