Ben的出现，正巧给予「饥渴者」海美一个全新的上流世界，他总是带着微微笑意，仿佛看穿世俗红尘，给人难以理解的疏离感。表面友善的话语，却掩藏不了他时时流露出的桀骜不驯。他说，他从未掉过泪，甚至觉得人会掉泪是件不可思议的事；他也说，之所以和海美在一起，是因为觉得她很有趣。
从片子中后段Ben又结交的新欢可以看出，女人对他来说只是玩物，而这些女人身上都有着相似的特质──缺乏爱。但Ben所做的并不是给予爱，而是从那些女人身上获得权力欲与自负感，以一种带着神之视角的眼光看待众生万物。
此外，导演仍继续强化钟秀的角色特征，每当他在Ben的豪宅中感到不自在时，便会习惯进入相对边缘的角落（厕所）。因为对钟秀这种底层人物而言，Ben的一言一行，都是对他们存在意义的一种刺眼的挑衅。
片中我非常喜欢的一幕，便是三人坐在钟秀老家，Ben特别带着红酒、大麻这些有钱人的消遣，但背景却是一个极度破旧简陋的屋舍。三人之间形成的恐怖平衡与格格不入，让整部电影达到了最令人紧绷、不自在的片刻。此时海美一场一边褪去衣服，一边面对斜阳跳舞的经典画面，使紧绷情绪顿时转变为悲伤。
海美的心里依旧住着渴望自由的灵魂，这是她迷恋Ben的原因，而Ben的那句「我在这里，也在非洲」又是另一个经包装的挑衅，因为对于被体制压迫的人们来说，他们所在的社会是一座永远朝北的牢笼，没有阳光，也没有任何逃脱的方法。
这部电影埋藏许多隐喻，电影开头时，钟秀房里播放着美国总统川普「兴建美墨边界」与后面一段韩国报导国内青年失业率的新闻，为观众刻画出了这个角色的社会定位。
而整部片最重要的物件，同时也是Ben所不屑一顾且视燃烧它们为乐的「温室」，则是低层人物赖以为生的工具象征，钟秀如此极力想要保护那些温室，一方面是想证明自己也有能力阻止既得利益者的狂妄，另一方面则是希望保护内心那块渺小却沉重的尊严。
最终他依然错过了，又或者这个温室根本不存在，但也让钟秀整个人从此崩塌，梦里仿佛见到了那座在熊熊烈火中消逝的温室，炽热高温唤起他内心那把无以名状的愤怒之火，导致了电影末端令人震慑难耐的悲剧。
观看这部电影时，我一再想起杨德昌导演的《牯岭街少年杀人事件》，结局那幕以拥抱作为杀人动作的呈现更是如出一辙，不清楚李沧东是否也有看过《牯岭街》，但两者都描述着一个人逐渐走向塌陷的过程。
《牯岭街》中小四刺死小明的原因，绝对不只是小明哪边有权有势就往哪边倒的水性杨花，而是台湾白色恐怖近乎窒息的社会暴力之下，令小四再也提不起理想的重量。而在《燃烧的爱》里，钟秀杀死Ben的原因也不仅仅是因为海美的缘故，阶级不公和贫富差距尽管一直存在，但Ben的出场却一再理直气壮地强化了种种挑拨。
杀人后，钟秀全身赤裸在寒冷雪地中抽泣颤抖，令人想起他曾说过他的父亲有愤怒调节症，也因此才惹祸上身，此时他是否也走入了这样难以颠覆的阶级轮回？
