从经历孤独到犯下错误，吉姆的动机都非常合理，而且被广为诟病的“三观不正”在这里也是名正言顺的。虽然种种为了将男女主牵强附会硬拼一体上演生死恋的设定，使伊始那夺目的科幻魅力黯然失色，但作为一部科幻爱情片，《太空旅客》需要的是观众把感性接收值调到最高，理性接收值忽略的程度。
在这个高度物化的时代，《冈仁波齐》能收获如此多的赞誉以及文艺片中难得的高票房，实际上反映了现代都市人对于精神寄托以及内心宁静的一种追求。
张杨触碰了华语电影界极为罕见的纪实电影类型，记录的形式避免影片最终呈现出虚伪的富人阶级对于不了解的穷人信仰的歌颂。即使这部电影在人物刻画和人物成长的体现上没有达到公路片的要求，张杨对纪实性电影的理解也似乎有所偏颇。但花费整整1年，在海拔4000米以上的高原全程真实记录，不猎奇并勇于尝试的创作态度都值得我们尊敬，华语电影人能对电影保持像张杨这样高的敬意的人真的不多了。
《降临》制造的一种对于外太空世界的未知感和神秘感、人类命运的哲学范畴主题、音效和摄影堆砌起来的一种氛围都有些《地心引力》和《2001太空漫游》的感觉，这种神龙见首不见尾的潜在危险给人的刺激不亚于赤裸裸的视觉呈现(这也难免使它流失部分观众)。
此外影片还突破了同类影片中外部世界威胁论的成见，以情动人，这也是影片获得诸多好评的原因。电影不仅关注了人类命运，也是对缺乏信任的人际关系的一种思考。艾米·亚当斯贡献了精彩的演出，并实力诠释了学好外语的重要性!
作为“斯内普教授”艾伦·里克曼在中国内地上映的最后一部电影，《天空之眼》优异的质量也算是对其一个好的告慰了。影片是《拯救大兵瑞恩》和《火星救援》式的人道主义精神同虚伪的政治家规则的斡旋。
