《霓虹恶魔》是那种“说不清有多好但就是还想再看一遍”的影片。电影除了可以讲一个感人至深的好故事，也可以偶尔让人大开眼戒，展现一种个人化的观看方式，如果有人愿意这么做，观众们放下刻板印象，看一看，又何妨？
据说戛纳现场，观影毕，各方都开始炸裂：媒体有的愤愤离席，有的振臂高呼；模特群体不高兴，说影片抹黑了时尚圈；有人爱得紧就有人骂得欢。丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩一脸不屑：“我老婆说，这是我迄今为止最棒的片子。”
曾凭借《走到底》入围戛纳国际电影节的韩国导演金成勋联手《恐怖直播》主演河正宇，打造了又一出直面韩国社会黑暗面的重拳。电影《隧道》中，河正宇扮演的男主人公李正洙开车进入一个隧道中时，被突然倾塌的隧道所困，凭着顽强的求生欲望，27天后，重见天日。
《隧道》，在2个多小时的时间里，它呈现了一个激烈的新剧情，也搬出了三个熟悉而经典的社会学理现象。无论哪个国家，任何灾难类的影片，都藏着一颗和社会关联的心，而不仅仅漂浮于呈现场面视觉本身。
《树大招风》想借助三大贼王的生活境况展现97前后的香港社会图景，立意高。任贤齐的开场，横得霸气外露，可惜虎头蛇尾；更喜欢林家栋的狠毒、无奈、辛酸，夜幕的街头，彩民的呐喊声中，尽显“英雄”末路的悲凉。
《树大招风》在创作手法上沿用《一个字头的诞生》的平行叙事手法，三大贼王在同一时间、不同空间的三条叙事线，每段都保持自己的风格，并塑造出三位背景、风格迥异的贼王形象。整体则由游乃海统筹监制，他在三段式的基础上，令三条平行线有了精妙的交集。
《长江图》用一种难能可贵的节制态度，描述了一段交织着哀愁与释怀，沉重而含蓄，历史而超然的画卷。旧长江和新长江两个时空交叠，“她”是个姑娘，寓意却是这条沧桑女人河。所以主角不是人，是景和事，涉及信仰。
而说到本片意象选择，有些镜头仿佛在看某位当代艺术家的作品，尤其是其中一段，安陆将诗歌写在沙滩上，作屈原天问状，仰天长嚎的戏，实在是看得有点尴尬。恍惚间似乎有一种《左小祖咒漫游长江》的错觉。
