十年之后无意间再看到风云，发现刘伟强选演员功力实在是一等一，那个时候的郭富城，郑伊健和杨恭如，你找不到比他们更恰当的香港演员来演绎这个三角了。实在是想提的一点是，一段步惊云和孔慈的激情戏，虽然尺度很小，没人惊为天人的表现，但绝对是美感十足的，每一个动作都恰到好处，轻掩朱唇，微微的推脱，云褪去慈衣服时都尽显温柔，实在比当今一些靠着出位的表演博风头的强多了。
李安给人的感觉一直都是温润如玉、平和内敛的谦谦君子，这种特有的文人风范也贯穿于《卧虎藏龙》，其在意境上的营造以及艺术上的渲染堪称典范，尤其像飘逸唯美的竹林逐斗等段落，不仅传承了胡金铨诗意武侠的精髓，更融入了博大精深的中国文化，使得全片内涵饱满，意味深长。
从小说到电影，《卧虎藏龙》的变化不仅是文字到影像的，也是近代到现代的，还是大陆文化到台湾文化，再转至以好莱坞文化为代表的西方文化的过程，其中的变化耐人寻味。表面上看起来，《卧虎藏龙》表现的是刀剑江湖，实际上，其内在的张力却不是来自于立身江湖的武功，而是每个人内心的情感和欲望世界——这或者才是李安所要表现的“江湖”。
无可否认，张艺谋的《英雄》开创了内地古装大片的先河，并成为内地电影营销的第一范本：投入2000多万元在人民大会堂举办盛大的首映式、包机在全国巡回宣传;创造中国电影史上2.5亿的票房奇迹。虽然外界对其形式大于内容的讨论褒贬不一，但老谋子所追求的色彩浓烈的影像风格，确实是一场视听的盛宴。
《英雄》影片被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名，提名奥斯卡金像奖和美国电影金球奖最佳外语片，获得多个国内外电影奖项也是张艺谋面对电影全球化和商业化的背景实现自身艺术转型的一个重要标志。《英雄》被认为是中国电影“大片时代”的里程碑，对中国电影产业的发展起到重要推动作用。
张彻曾对徐克说过：“你，跟我，跟仁港，是武侠片的老中青三代。”李仁港的武侠片，从《锦衣卫》到《见龙卸甲》，再到《鸿门宴》、《天降雄狮》，其义盖云天的英雄情怀是喷薄而出的，承接了张彻、徐克的意象、风格，又在服装、道具等细节方面形成独特的标识，堪称浪漫武侠派的第三代掌门。
片中的几个都很出彩：刘松仁、罗家英、洪金宝……尤其是午马演的老镖师，有场戏是路遇天鹰帮挑衅，他手猛伸向宝剑，一迟疑，却慢悠悠地拿起了烟斗，堆起一副息事宁人的陪笑。那一瞬间的“迟疑”，全靠一只手来表演，却把英雄迟暮的沧桑，表现得淋漓尽致。
