1498年，丢勒完成了一部出色的作品——《启示录》木刻组画。这部作品涵盖15幅不朽之作，正面是木雕，背面刻有经文。这是一个艺术家在没有外界帮助的情况下，第一次自己融资并出版图书。
为了确保其作品可以被马上认出，丢勒制作了一个当时被人们称作“花押字”的东西，也就是现在的商标。根据字体设计D被A紧紧包围。随着时间的推移，花押字被用在一些作品中。
从1497年起，这位具有商业天赋的画家雇佣了两位代理人，主要负责将自己的雕刻作品往纽伦堡以外的地方进行销售。他们开辟此条途径以期用大师的肖像换取现款。他的行为非常前卫。在版画领域，最有实力的公司是由神圣罗马帝国皇帝马克西米连一世领导的。《马克西米连一世的凯旋门》这幅作品是由192块木板组成的巨大木刻版画，其创作目地也就是用于对皇帝的歌功颂德。在创作过程中，丢勒的参与是有限的，但他提供了设计理念并参与协调工作。
1519年，马克西米连一世逝世，丢勒还未收到付款。1520年，他开始通过旅游寻找继任者查尔斯五世来偿还帝国债务。他在日记里对一年的旅程经历进行了详细的记录。这位文艺复兴时期德国伟大的艺术家，在关注艺术创作的同时，也在其专栏中对旅行所产生的费用进行了详细的记录，“我的成本和费用：圣克里安之后的那个周四(1952年7月12日，星期四)，我——阿尔布雷特·丢勒，和我的妻子启程去往了荷兰。在埃尔兰根度过一天之后，我们在拜尔斯道夫作停留，花费了三磅差六芬尼。第二天，我们来到福希海姆，我付了二十二芬尼交通费。之后从那里我去了班贝格，并赠予主教一幅圣女画像——圣女的生活，一幅启示录以及几幅价值为一盾的版画。”
他甚至对其礼物进行了估价。他赠送给荷兰执政者查尔斯五世的姑母——奥地利的玛格丽特两幅羊皮纸上的绘画和一套版画，分别估价为三十盾和七盾。丢勒希望她能可以因喜爱而帮他说情。
最终，皇帝决定每年给丢勒拨一百盾的补贴金。“我们现在恳切地命令您给阿尔布雷特·丢勒，以合理的形式发放上述所说的终身养老金——每年一百盾，直至他逝世。”
1528年，他逝世的那年，丢勒的遗产价值被认为和同时代的七千荷兰盾相等，即十八千克的黄金。
鲁本斯：外交官、商人，最后成了画家
在艺术史上，最少有一位画家清楚怎样利用大使和外交官的优势为自己的事业服务，他就是伟大的艺术家、巴洛克风格绘画巨头彼得·保罗·鲁本斯(1577—1640)。
鲁本斯的灵魂是怎样的？若是你看了他的话，那你就会充满自信的回答：他是盛大且隆重的。然而，鲁本斯留下了大量的书信使人们联想到，他本质上是一个店主。艺术历史学家埃利·福尔在给与其书信相关的文章作序时，对这个结论未有任异议：“其实，他对物质的兴趣和我相似，而随着时间的推移，可以看出，他的野心并不太大。”一样的，保罗·科林对这一事实也没有进行否认：“这就是彼得·保罗·鲁本斯，在其生活的1577年到1640年间，考虑的常常都是蝇头小利。对待强权，他贪婪、虚荣、卑躬屈膝，对弱小的人尖酸刻薄，他就是这样，没有一点夸张。但是在他身上，激情、坚韧、自信又不置可否。有时炫目、有时天真，仿佛他啥也不怕。在很年轻的时候，他就为自己定下计划，在未来的30年，他又用不同于常人的热情将其完成。我们在其生活中找不到任何幻想、任何一个不必要的步骤和行为。
